銀屏上的共產(chǎn)黨員新形象
【文藝觀潮】
熠熠生輝的共產(chǎn)黨員形象，如星辰般鐫刻在新中國成立后不同時期的銀幕、屏幕上?！笆吣辍彪娪皶r期中的江姐、玉梅、王成，90年代的焦裕祿、孔繁森、“二楞媽”，新世紀以來的公安局局長任長霞、鐵人王進喜等共產(chǎn)黨員的藝術(shù)形象都令人難忘，感動著一代又一代觀眾。
與歷史上難忘的共產(chǎn)黨員形象遙相呼應(yīng)，近年來英模紀實和扶貧題材創(chuàng)作中的共產(chǎn)黨員形象也鮮活生動，與那些永恒的經(jīng)典形象共同匯聚成了一個意蘊豐富的共產(chǎn)黨人形象譜系。
奉獻精神和理想主義情懷一脈相承
新時代銀幕、屏幕上的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象繼承了此前一代代共產(chǎn)黨人的奉獻精神和理想主義情懷，與那些為中華民族解放事業(yè)作出貢獻的革命先輩一道鑄就起中華民族堅韌的脊梁，這些時代楷模是執(zhí)政黨為人民服務(wù)宗旨的堅定信仰者和真誠踐行者。扶貧、英模紀實題材影視劇創(chuàng)作對人物的這一精神品質(zhì)都進行了濃墨重彩的藝術(shù)表現(xiàn)，這方面原型人物的感人事跡為創(chuàng)作提供了堅實基礎(chǔ)。
一方面，這些作品生動表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人對老百姓的深情厚誼和滿腔熱情，藝術(shù)地詮釋了“不忘初心、牢記使命”的豐富內(nèi)涵。如電視劇《初心》中，將軍甘祖昌解放后卸甲歸田，幾十年如一日開發(fā)虎形嶺、治理冬水田、建水庫、修大橋、養(yǎng)野豬……帶領(lǐng)沿背村群眾一步步走上了致富之路；李保國這位河北農(nóng)業(yè)大學(xué)的教授幾十年扎根太行山，手把手地為當?shù)剞r(nóng)民講授種植蘋果的128道工序。
另一方面，心系百姓、立志改變當?shù)刎毨婷餐瑯邮橇魈?、奔涌在扶貧題材創(chuàng)作中共產(chǎn)黨人心底的摯愛、深情與責(zé)任，更是他們堅韌前行的動力源泉。如《右玉和她的縣委書記們》中，新中國成立后50多年中右玉一任又一任縣委書記始終矢志不移地植樹造林，作品充盈著恢弘大氣、深厚悲壯的美學(xué)氣質(zhì)。電影《十八洞村》中老復(fù)員軍人楊英俊對家鄉(xiāng)、土地的摯愛同樣感人肺腑，這份愛與自尊、責(zé)任結(jié)合在一起，就產(chǎn)生了改變家鄉(xiāng)面貌的雄渾力量，如詩如畫的影像風(fēng)格更讓這部主旋律影片卓爾不群。
除了扶貧主題以外，還有部分聚焦行業(yè)模范的英模紀實電影，其塑造的時代楷模、優(yōu)秀共產(chǎn)黨人都有著震撼人心的精神力量。電影《我是醫(yī)生》中吳孟超，作為中國的“肝膽外科之父”，九十高齡仍在手術(shù)一線，一生做了1.5萬臺手術(shù)已書寫了人生的傳奇。電影《鄒碧華》中的主人公鄒碧華是上海高級法院的博士院長，他始終把維護人民群眾的根本利益放在案件審判的第一位，生前承受著超強的工作壓力直至猝然倒下……他定位自己為“燃燈者”，“正因為我們生活的世界不完美，才需要我們?nèi)ヅ?、去奮斗，我們的存在才因此有了價值”。
宛若鄰家兄長、姐妹般親切自然，拉近了和觀眾的距離
今年，一大批反映基層干部工作狀態(tài)的扶貧題材電視劇不斷涌現(xiàn)。這些作品與時代同頻共振，將關(guān)注點放置在年輕的駐村第一書記的扶貧故事上，道出了這些年輕基層干部在扶貧過程中遇到的困難，而在解決困難、帶領(lǐng)村民脫貧致富的過程中，詮釋了“基層干部的辛苦指數(shù)決定了鄉(xiāng)親們的幸福指數(shù)”的深刻含義。
電視劇《花繁葉茂》中懷揣理想、稚嫩的大學(xué)畢業(yè)生歐陽采薇逐漸歷練成長，以真誠善良、有智慧有創(chuàng)意，一步步贏得村主任唐萬財?shù)睦斫夂椭С?。電視劇《最美的鄉(xiāng)村》中的主人公唐天石、辛蘭、石全有接受黨的號召，主動接受扶貧工作，軍人出身的扶貧第一書記唐天石，以“扶貧先扶智”為準則，幫助貧困村摒棄“等靠要”的思想，從根源上解決貧困問題；辛蘭以鄉(xiāng)村生態(tài)特色為抓手，發(fā)展“綠色生態(tài)農(nóng)業(yè)”，助力解決貧困問題。同時，鄉(xiāng)村也不是世外桃源，面對惡勢力，基層黨員干部愛憎分明。電視劇《一諾無悔》中廖俊波書記對當?shù)貝簞萘Φ呐Z手段讓人印象深刻，而電視劇《啊，父老鄉(xiāng)親》中的鄉(xiāng)黨委副書記王天生懲鄉(xiāng)霸、反腐敗的行動大快人心，“心中有黨、心中有民、心中有責(zé)、心中有戒”使這些基層黨員干部形象感人至深。
除了描繪年輕黨員干部形象，相較過去悲壯、嚴肅的共產(chǎn)黨員形象，當下眾多扶貧題材劇都帶有一定的輕喜劇色彩。人物形象接地氣、平民化，決不高高在上、刻板說教。他們宛若鄰家兄長、姐妹般親切自然，拉近了和觀眾的距離，潤物細無聲地引發(fā)觀眾的審美共情，也顯示了現(xiàn)實題材主旋律劇力圖突破模式化、概念化、努力貼近人心的自覺追求。電視劇《一個都不能少》中夏寶生和趙百川兩位村書記最初時常話不投機、“相愛相殺”、詼諧幽默，但最終成為帶領(lǐng)村民們脫貧致富、肝膽相照的戰(zhàn)友和兄弟。電視劇《花繁葉茂》中懷揣理想的大學(xué)畢業(yè)生、第一書記歐陽采薇與村主任唐萬材亦莊亦諧，唐主任風(fēng)趣詼諧、充滿民間智慧，讓脫貧致富的故事趣味盎然、寓教于樂。
增添了前瞻的理性和科學(xué)精神，充滿了時代的新意
創(chuàng)作者用心用情的藝術(shù)創(chuàng)造、精彩到位的表演使共產(chǎn)黨人形象更加親切可感，體現(xiàn)了新時代文化理念對創(chuàng)作的影響，也是現(xiàn)實題材創(chuàng)作深化現(xiàn)實主義美學(xué)原則的真實反映。
在文化理念上，扶貧題材創(chuàng)作不再單單局限在物質(zhì)層面改變鄉(xiāng)村面貌，而是深入到精神扶志與文化扶智的高度來全面提升鄉(xiāng)村的軟硬實力，也自然地落實到國民性改造的“立人”主題上，基層黨員干部、精準扶貧的第一書記們正是擔(dān)負這一歷史重任的組織者與引領(lǐng)者。電視劇《遍地書香》中，第一書記劉世成以自己的文化底蘊和樂天幽默的個性感染影響著村民們，黨員干部的認識水平?jīng)Q定了扶貧的深度和境界，只有改變村民對知識文化的態(tài)度才能真正改變鄉(xiāng)村的貧困面貌。在這方面，多部扶貧題材電視劇都努力還原復(fù)雜的干群關(guān)系，也細膩地刻畫了基層黨員的思想境界。扶貧故事生動揭示了村民們對精準扶貧的不同態(tài)度，其中有爭當貧困戶以撈取補助的落后村民，也有一些明明夠貧困戶條件卻以此為恥的村民們，對待扶貧的態(tài)度顯示的正是人的境界和個性。表現(xiàn)這些人物的變化與奮進也是扶貧題材創(chuàng)作的追求，更體現(xiàn)基層黨員們的責(zé)任意識。
“綠水青山就是金山銀山”的環(huán)保發(fā)展理念滲透在新時代扶貧題材創(chuàng)作中，明顯超越了此前不同階段表現(xiàn)鄉(xiāng)村變革影視劇中的文化理念，也讓基層黨員干部形象從傳統(tǒng)的樸實無華、吃苦耐勞的品格中，進一步增添了一份前瞻的理性和科學(xué)精神，充滿了時代的新意。植樹造林、改造環(huán)境是多部英模、扶貧劇的核心事件，也符合中國從“站起來”“富起來”向“強起來”邁進的歷史發(fā)展軌跡?！队矣窈退目h委書記們》《谷文昌》《一諾無悔》等劇都貫穿著保護環(huán)境也受益于環(huán)境的發(fā)展理念，基層黨員干部就是地方環(huán)境的守護神。
銀幕、熒屏上的這些共產(chǎn)黨人形象樸實無華又崇高偉岸，講述好時代楷模和扶貧尖兵的故事是熱氣騰騰的生活饋贈，更是新時代文藝的責(zé)任使命。期待更多鮮活的共產(chǎn)黨人形象出現(xiàn)在銀幕、熒屏上，創(chuàng)作呼喚更多發(fā)現(xiàn)、更少窠臼，以及更有力的推廣……通過記錄這些優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的足跡來見證時代，書寫歷史。
（作者：戴清，系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授）
